Red Internacional para la Diversidad Cultural
Boletín 21 – Julio de 2002
Contenido
Tercera Conferencia Anual de la RIDC
Mayores informes en: incd@ccarts.ca
La RIDC
se complace en anunciar que su Secretariado es ahora verdaderamente internacional.
A partir de Marzo pasado, Rebecka Koritz, Coordinadora Asociada para Europa, ha
sido acogida bajo los auspicios de KLYS (el Comité Conjunto de Profesionales de
la Literatura y el Arte de Suecia) en Estocolmo. En Junio, Michael van Graan,
de África del Sur, se incorporó al Secretariado. Mike, activista cultural que
goza de amplio reconocimiento, así como dramaturgo, coordinará nuestra tercera
reunión en Ciudad del Cabo, además de construir la Red en África. El
Secretariado Central seguirá bajo el techo y los auspicios de la Conferencia
Canadiense de las Artes.
Los
invitamos a ponerse en contacto con la rama del Secretariado que corresponda a
su región para estar mejor enterado de las actividades y eventos, o para
proponer información sobre las actividades de su organización.
Garry
Neil, Coordinador de la RIDC
Alexis
Andrew, Administradora de la RIDC
Rebecka
Koritz, RIDC Coordinadora Asociada para Europa
Michael
van Graan, Administrador de la RIDC para África del Sur
La RIDC desea expresar su reconocimiento para
con el gobierno de Suecia, para con el Consejo de Artes de Canadá, el
Departamento de Patrimonio de Canadá, el Departamento de Arte, Cultura, Ciencia
y Tecnología (África del Sur), la Fundación Rockefeller (USA) y la Fundación
Prince Claus (Países Bajos) por su apoyo al Secretariado de la RIDC.
Un
cierto número de miembros de la RIDC han hecho preguntas respecto a la relación
que hay entre la RIDC y la Coalición para la Diversidad Cultural. Lo que sigue
es un extracto de un texto de respuesta del coordinador de la RIDC Garry Neil a
una solicitud de aclaración que nos llegó de Europa:
Puedo entender la confusión que se produce fuera de Canadá ante la
existencia de la Coalición para la Diversidad Cultural (CDC) y la Red
Internacional para la Diversidad Cultural (RIDC), dado en particular que ambas
organizaciones fueron creadas aproximadamente en la misma época.
Ambos grupos trabajan en el ámbito internacional para fomentar la
formación de redes nacionales. Las principales diferencias entre las dos
organizaciones son las siguientes:
1. La membresía de la RIDC es MUNDIAL – hay actualmente más de 400
organizaciones en 60 países que han firmado la declaración de principios.
La membresía, la Mesa Directiva y el Ejecutivo de la CDC están
reservados a las asociaciones profesionales canadienses, 33 en total. la CDC
representa la cuestión de la Diversidad Cultural a nivel nacional en el
interior de Canadá, y varios activistas de la RIDC son miembros de su Mesa
Directiva, en representación de uno u otro grupo canadiense. La CDC promueve el
dialogo Internacional con organizaciones profesionales hermanas en otos países.
2. El Comité Directivo y el staff de
la RIDC son también mundiales. El Comité Directivo es elegido cada año durante
la reunión de los miembros de la RIDC y actualmente hay 14 miembros de 13
países que lideran la RIDC. La sede central del secretariado se encuentra en
Ottawa en las oficinas de la Conferencia Canadiense de las Artes, pero l la
RIDC cuenta también con personas de su staff en Estocolmo y en Ciudad del Cabo.
3. La definición de la RIDC de lo que es el campo cultural es
probablemente más amplia de la de la
CDC. Por ejemplo, la RIDC trabaja sobre cuestiones que tienen que ver
con la mundialización y el sector del patrimonio cultural. Muchos miembros de
la RIDC vienen de la comunidad del patrimonio cultural. Las preocupaciones de
la CDC están más bien enfocados a los problemas relacionados con las industrias
culturales, un área de interés que obviamente comparten con la RIDC.
4. La RIDC es el interlocutor oficial ante la red de ministros de
cultura organizada en la Red Internacional sobre Políticas Culturales. Las
reuniones de la RIDC tienen lugar precediendo inmediatamente las reuniones de
los ministros de cultura y tenemos enseguida oportunidad de presentar nuestras
conclusiones a los ministros. En las próximas reuniones en Ciudad del Cabo,
todos los delegados de la RIDC asistirán a una comida con los ministros de
cultura, y una delegación de la RIDC asistirá a la reunión de los ministros de
cultura en su día inaugural.
En la actualidad, se están dando discusiones entre los actores clave
sobre las formas de minimizar la duplicación de funciones entre la RIDC y la
CDC. Esperamos seguir trabajando y ayudándonos mutuamente para alcanzar
nuestras metas comunes.
Parece
ser que los observatorios culturales están surgiendo por todo el mundo estos
últimos tiempos y la RIDC pensó que sería útil hacer una rápida revisión de
estas nebulosas instituciones...
Sería
ciertamente difícil identificar la única y verdadera definición o función de
los observatorios culturales, ya que
cada uno de los observatorios existentes da servicio a comunidades
distintas, mientras que hay igualmente un número de instituciones o de organizaciones
que operan en una forma muy parecida a los observatorios sin por ello haber
adoptado ese nombre. Pero se puede decir sin temor a equivocarse que todos
tienen que ver con el monitoreo de las políticas culturales y de la información
relativa a la cultura. Algunos se preocupan exclusivamente por reunir y
almacenar datos (incluyendo estadísticas, documentos de investigación y de
política cultural, etc.), mientras que otros operan fomentando las asociaciones
y el diálogo entre organizaciones con visiones semejantes.
La
UNESCO también ha creado una red para observatorios (¿qué es un movimiento sin
una red, verdad?), la Red Internacional de
Observatorios sobre Políticas Culturales -
http://www.unesco.org/cultura/desarrollo/observatorios/index.shtml
– la mayoría de los observatorios tienen un vínculo en este sitio.
Hay una
gran variedad de información accesible en las páginas web de muchos de los
observatorios, que van desde estudios a profundidad de facetas particulares de las
políticas culturales, hasta compendios sobre prácticas idóneas y datos
estadísticos; sin embargo, la información de ciertos sitios está restringida a
los miembros o a suscriptores. Muchos observatorios publican también estudios,
reportes y boletines informativos.
Los
observatorios más eficaces evitan las aproximaciones de amplio espectro y que
lo incluyen todo, y concentran su atenci’on en un espectro limitado de
cuestiones de pol’itica cultural que pueden ser objeto de un tratamiento
riguroso.
Uno de
los m{as extosos es el Observatorio Europeo del Audiovisual. Esta organizaci{on
se concentra en un solo sector, y ha
desarrollado una forma muy completa de aproximación al estudio del campo
audiovisual, gracias al desarrollo de una metodología específica y de
indicadores que pueden aplicarse a una variedad de países. Los observatorios regionales,
como los centros de Budapest y Quebec, trabajan sobre un espectro temático
pequeño pero bien definido, y son particularmente útiles para sus públicos
específicos. Un centro bien establecido es el Observatoire des politiques culturelles de Grenoble, Francia, cuyo
enfoque es más la educación y la investigación que la recolección y estudio de
la información disponible.
Unos
cuantos observatorios, como INTERARTS, cuentan con financiamiento privado, pero
la mayoría sobreviven bajo el ala de los gobiernos o de agencias intergubernamentales:
la UNESCO y el Consejo Europeo en particular se han involucrado en la formación
y consolidación de observatorios culturales. En su mayoría no operan como
agencias subvencionadoras, pero un cierto número de ellas contribuye, en
coinversión, en proyectos específicos. En ciertos medios hay preocupación por
la canalización de los ya limitados recursos a estas instituciones, que dejan
de llegar a los hacedores de cultura, en especial en Europa, donde los niveles
de burocracia ocasionan con frecuencia una duplicación de la información.
Durante
los dos últimos años, ciertas organizaciones africanas, asociadas con la Fundación
Ford, la UNESCO y la Red CultureLink, han trabajado para establecer el Observatorio
para Políticas Culturales de África. Se trata de una iniciativa pan-africana
que intenta establecer el mapa de la riqueza cultural africana y reforzar las
políticas culturales de los países miembros. Este observatorio estaba siendo
creado bajo los auspicios de la extinta Organización de la Unidad Africana, que
fue reemplazada por la novel Unión Africana.
Hay
también inquietud en la Organización de Estados Americanos por crear un observatorio
cultural hemisférico (consulte el punto 3: cumbre de la OEA). Se requerirá de
más que buena voluntad para llevar a cabo estos dos proyectos. Será necesario
encontrar importantes recursos financieros, además del compromiso de los
gobiernos miembros y de una decidida implicación de la sociedad civil, para
generar efectos positivos en las políticas culturales de sus regiones respectivas.
En
Europa, el debate sobre la formación de un observatorio europeo oscila entre el
entusiasmo y una profunda desconfianza, ya que muchas organizaciones temen por
la centralización de la toma de decisiones políticas en la Unión Europea. Otros
lo ven como una oportunidad para trabajar en el desarrollo de políticas cada
vez más cohesionantes para la UE, lo cual es criticado con frecuencia por su
falta de compromiso respecto a la cultura.
El
peligro que implican todas estas iniciativas continentales que intentan
abarcarlo todo es que sean la simple réplica de las pesadas burocracias de las
organizaciones que las cobijan, y que aporten una escasa utilidad significativa
para la implementación de políticas y análisis eficaces para el desarrollo.
Esperemos que el sumidero de la burocracia pueda evitarse, dado que es muy
necesario contar con información clara y accesible para estimular un desarrollo
cultural coherente y propositivo tanto en los gobiernos como en la sociedad
civil.
Posteriormente
a la Cumbre de las Américas organizada por la OEA en abril de 2001, y al Primer
Seminario de Expertos sobre Diveridad Cultural de marzo de 2002, la Primera
Reunión de la CIDI-OEA de Ministros de Cultura y Autoridades Superiores de
Cultura se realizó en Cartagena, Colombia . del 12 al 13 de julio.
Los
temas principales de la reunión incluyeron la integración de la diversidad
cultural en diversos aspectos de las políticas públicas (pr ejemplo, en el
campo de la salud, de la educación y del medio ambiente), y la promoción de
mecanismos que permitan un diálogo hemisférico más amplio. Se espera que la
declaración que emane de la Cumbre incluya una recomendación para la creación
de un Observatorio Interamericano sobre Políticas Culturales.
La
comunidad de las ONGs fue invitada a participar como observadora, y la RIDC
envió a la representante brasileña del Comité Directivo, Nitis Jacon, de la Red
Latinoamericana y del Caribe de Promotores Culturales a la reunión. En el
próximo boletín de la RIDC se publicará un reporte completo sobre sus
observaciones.
La
Alianza Mundial para la Diversidad Cultural es una nueva iniciativa de la
UNESCO que intenta trabajar en dos cuestiones fundamentales de la diversidad
cultural internacional durante los próximos cinco años: el desarrollo de
industrias culturales locales y la prevención de la piratería. La Alianza se
concentrará en asociaciones entre las industrias culturales del mundo
desarrollado y las del mundo en vías de desarrollo, y en el fortalecimiento de
las leyes de propiedad intelectual para prevenir “la competencia desleal sobre
obras de bajo precio, producidas por piratería”. La UNESCO está presentando
ambas propuestas para obtener financiamiento y patrocinadores.
Más
información en:
http://www.unesco.org/cultura/alliance/
6. Noticias de los miembros de la RIDC
Si su
organización tiene algún anuncio que desee ver incluido en el boletín de la
RIDC, envíelo pr favor a incd@ccarts.ca .
EUCLID puso recientemente en la red una nueva base de datos
que permite realizar búsquedas – ACRONIM. Es un servicio gratuito, y contiene
3000 documentos relacionados con la cultura. ¡Visite este sitio!
http://www.euclid.co.uk/fr4_eng.html
La Sociedad Congolesa para el desarrollo de las industrias
culturales está rganizando tres eventos en Brazzaville para principios del 2003
– para mayores informes, escriba a socodic@hotmail.com
Los eventos mencionados son:
-
Seminario regional sobre la capacitación artística y la
gestión cultural – 17 al 22 de febrero
-
Seminario sobre políticas culturales y la dimensión cultural
del crecimiento de los municipios - 15 al 22.de abril
-
Residencias internacionales para artistas escénicos y
visuales – 20 al 28 de septiembre.
La Segunda Cumbre Mundial sobre Artes y Cultura, cuyo
anfitrión será el Consejo de Artes de Singapur, se llevará acabo del 23 al 26
de noviembre de 2003. Esta cumbre, que será organizada con la participación de
la Federación Internacional de Consejos de Artes e Instituciones Culturales
(FACCA), reunirá a representantes de las instituciones artísticas y culturales
del mundo entero para intercambiar ideas y debatir sobre cuestiones fundamentales.
El tema y el programa de dicho encuentro serán anunciados posteriormente este
año. Para obtener información, escriba a: ifacca@ozco.gov.au